龙，中华传统文化中的万灵之首，龙之无上尊崇地位的体现，在其上隐于九天层云、下潜于万仞深渊的刻画之中。雕刻龙的高手，也会通过描绘龙的种种动态，来达到升华和深化主题，为玉雕提升价值。

针对龙的雏型和形象，自古以来人们众说纷纭，一种说法是，龙是大自然真实动物的形象结合体，以蛇、鳄等动物形象为原型，再吸收鹿、虎、鱼等在内的动物原型及演变。另一种说法是龙的原型是风与云，是风云变化等自然界现象的抽象形象的具象化，从幻想形象过渡到实体形象，再到后来被人格化的龙神。

龙自诞生之日起，日益成为社会各阶层共同的崇拜对象，渗透到社会生活的各个角落。中国玉石文化发展与龙文化发展相辅相成，玉器雕刻离不开龙这类神圣形象，龙也离不开数量珍稀罕见的玉器。一方面体现在社会上层的帝王贵族把龙赋予特殊的含义，让其出现在建筑、礼仪、服饰、器皿之中，成为宫廷文化的一部分。另一方面，民间也出现大规模的龙图腾崇拜，大众把龙作为保护平安、祈求风调雨顺、丰衣足食的精神信仰。

这是颜桂荣老师给翠友定制的鎏金龙小摆件，整体冰透感强，带着满满的辣阳绿，龙头昂扬挺胸，把大地生灵对龙的臣服，刻画于无形之中。且翠绿色的祥龙，呼应了“东方青龙”的中国传统文化符号，阳绿闪烁着冰霜的神龙躯体，分外洁净。这个摆件保留了一定的厚度，采用深浮雕和立体雕的手法，强调了画面的立体视觉效果，潜藏在鲜艳外表之下的冰透感，传递出和谐美好的吉祥韵味。