2016年，正道拍卖首次推介殷建国的作品并取得了不俗反响，此后每年大牌都能看到殷建国的新作，对于殷建国的持续关注与推介，源于其作品所呈现出的独具个人魅力的艺术风格，以及通过玉雕创作将传统器物与当代生活进行碰撞与融合的种种探索。

殷建国 碧玉凝碧双耳琴炉  北京正道2016年春季拍卖会拍品

随着时间的推移和积累，这种推介不仅成为一种传统，同时也为观者持续不断地呈现新的作品，让大家持续看到殷建国玉雕创作的成长与变化，并对其创作建立起一种动态的认知。如此，既能够将优秀的创作者和作品推向更广泛的受众，同时也令观者获得新的认知与成长，而正道作为二者间的桥梁，意义便在于此。

△ 苏州玉雕名家 殷建国

苏州玉雕的文化内涵与审美意趣，与江南的地域文化和人文精神一脉相承，后者在苏州玉雕各个品类中皆有表现，玉雕器物当然也不例外。近些年，苏州玉雕对于各类器物的表现尤为突出，无论是对传统的继承发扬，还是与当代生活的碰撞融合，各种尝试都极大地丰富了玉雕器物的表达。而专注于器物创作的大师自不在少数，想要从一众高手中脱颖而出并非易事，但纵观殷建国这些年的创作，他却从不急于彰显自己，一如其作品，沉稳内敛又耐人寻味。

殷建国 和田青玉籽料双兽耳莲瓣纹活环炉  北京正道2020年秋季拍卖会拍品

2021年正道春拍殷建国的几件文房清供备受关注，朴拙自然之气令人印象深刻，在2022迎春拍卖中，殷建国将创作目光从文房清供转向了富于生活气息的案头雅器，借由器物探索当代审美趣味的表达，以及进入当代生活方式的尝试。

殷建国 青玉活环高足杯  high 14.4cm 165g

熟悉殷建国的朋友大概对莲花佛手杯不陌生，这是殷建国的经典之作，造型小巧圆融，趁手可爱。此次上拍的《青玉活环高足杯》则呈现出迥然不同的审美风格。作品形制颀长，杯身简素，三条等距线条环绕杯身，其余则大片留白，杯身底端和杯托浅浮雕莲花瓣，上下呼应，十分精致。

从两汉到唐代，传统玉雕高足杯在造型和比例上更突出杯身，而此件作品将杯脚比例拉长，同时别出心裁地在细长的杯脚上装饰一枚活环，从视觉上避免了头重脚轻，又增添了使用把玩时的趣味。如此造型与设计突出作品的流线型，令整器更显轻盈，充满现代美感，是传统器物的当代探索。

古人之风雅，在文房器物中可见一斑，古人礼佛时、读书时、抚琴时皆有焚香的习惯，因此琴炉成为文房器物中必不可少的一件。琴炉比火炉更小，常被称为“小琴炉”，因此形制上更显精巧，可置于案头，可手上把玩。传统琴炉材质与造型丰富多样，其中以铜质和瓷质最为常见，而玉雕创作从材质到审美风格丰富了这一品种的表达。

殷建国 和田籽玉琴炉  8.7×8.7×5.1cm 185g

这件《和田籽玉琴炉》通体洁白，细腻莹润，造型圆融端正，内壁掏膛干净，器壁匀净透光，简约明雅的设计充分彰显出殷建国对器物造型与比例的精准把握。

桥耳三足琴炉是宣德炉的经典炉型之一，双耳对称，线条流畅，左右两条弧线完美衔接，形成波浪起伏的一条完整回环的优美曲线，恰如虹桥卧波，寓意万事通达，吉祥美好。而鼓腹圆融，光洁无事，颇具敦厚可爱之感。

整器简洁素雅，古意盎然，器物的造型之美与白玉的自然之美相得益彰，置于案头，抚琴焚香，幽香袅袅，物我两忘。

江南地域文化元素的运用在苏州玉雕中极为常见，而在《碧玉香薰》中的运用成为整件作品的点睛之笔。这件作品仍以简洁的风格呈现，器身呈圆柱体，碧绿清润，沁人心脾，器壁三面装饰江南园林中常见的花窗元素，构图外方内圆，内里掏空以镂雕技法琢刻花窗，精巧空灵，富于空间感。

殷建国 碧玉香薰  7.1×7.3×7.3cm 345.5g

作者将建筑元素与文房器物相结合，精雕细琢的花窗与整器简约的造型形成繁简结合的艺术风格，同时花窗的点缀打破了造型的沉闷感，空间的变化为作品增添一丝神秘感。充满奇情逸趣的花窗元素与文房雅器的精妙结合，既为作品融入了江南传统文化内涵，又以小见大地展现出文房器物与地域文化的融合。

在殷建国的作品中，通过器物的表达将传统与现代连接，借由器物来表现生活之美，丰富生活之意趣，他的作品从古代文房中走出来，进入当下的生活，将传统的文人雅意与器物文化融入当代的生活方式，此时器物不仅仅是一种创作载体，也是贯通传统与当下的审美与情感连接。