汉代的玉器至今也是中国玉器制造史上的一座巅峰，这是毋庸置疑的，一方面有着特殊的时代背景光环，儒家文化和玉器的结合给玉器的制造开创了想象的空间，另一方面西域的征战凯旋也带回来大量优质的材料储备，加上铁器的制作工艺的成熟提升了玉器加工手段的升级，还有国力的强盛也促进了玉器的就业发展和创新。
种种原因，形成汉代玉器高山仰止的工艺典范，也推动了历朝代民间收藏对汉代玉器的追捧和仿效，看过很多藏家的珍藏“精”品，说实话，真品极为罕见，真正的汉代玉器，即使是一块残片，也会让观者爱不释手，感叹不已。
那些喜欢在网页到处晒图的个人藏品，您就当他自我满足的乐子看看即可，别太当真，说实话他还不愿意听，可能这样的人一辈子也碰不到已经真正的汉玉精品。
所以我在讲课中多次说过，最怕那些满口“只收汉代玉器”的藏家，基础的理论知识和历史文化常识都可以一带而过，目的明确，往往也是造假贩假群体最喜欢的，只不过周围没有人去挑破而已，遇到这一类的“藏家”，我们一般都会以礼相待，因为说过几次实话，不是被拉黑，就是基本不再联系了，心中互相轻视的结果，基本都不可能再成为朋友。
一、汉代玉器的特点有哪些？
汉高祖刘邦从公元前206年建立大汉王朝，至汉献帝刘协延康元年，也就是公元220年，跨度历时公元前后共400多年。
严格意义上分，汉代的历史经过了公元前206年到公元8年，我们统称为西汉时期，公元9年到公元25年，我们称为新莽时期，我们所说的东汉时期，也就是公元25年至公元220年，从刘秀光武帝至献帝，这三个阶段。
从西汉开始，玉雕行业就是在春秋战国的雕琢技艺基础之上，重新进入一个充分展示“自我”的领域，除部分器物形制大体相同外，在原有的基础之上，还大胆地创造出独特的雕琢风格。
例如我们现在很多人口中念念不忘的“汉八刀”，“游毛细雕”“金缕玉衣”等等，表现出来的不仅仅是汉代刀法，其工艺和形制也颇为独特，刀法苍劲有力，粗犷流畅；其次是汉代时期的动物圆雕造型优美，转折有序，时代特征明显，大有慑人魂魄之势，故又被后人称之为“真浮雕”。
二、历史文化背景及艺术特征
汉代真正的帝王陵除被盗掘外，现在发现的“霸陵”被严格保护了起来，我们考古界尚未挖掘一座汉帝陵墓，但是汉代的诸侯王墓却被挖掘了不少，今天我们就跟大家介绍一下以出土罕见艺术珍品长信宫灯而著名于世的满城汉墓，即西汉中山国靖王刘胜夫妇的墓葬。
汉代的中山国在各诸侯王封国中属于重要的封国之一，刘胜系汉景帝庶子，在位42年。
1968年，部队在此施工时偶然发现，经周恩来总理亲自批示发掘，著名考古专家郭沫若先生莅临指导发掘工作。墓地规模宏大，举世罕见，结构仿制汉代宫殿。共出土文物一万余件，其中珍贵文物4000多件。
国内的博物馆几乎都是建国后的考古挖掘成果，在河北省博物院中，举世闻名的“金缕玉衣”、“长信宫灯”、“错金博山炉”、“朱雀街环杯”就出土于满城汉墓。
满城汉墓也是中国20世纪百项考古大发现之一，在中国考古史上占据着重要的地位。
作为汉代地方诸侯王、后一级的大型崖洞墓，满城汉墓墓室规模宏大，保存完整，未被盗掘和毁坏，对文物考古和研究的价值可能高于出土物品的经济价值，墓中出土的文物充分反映了西汉盛世时期，高度发达的物质文明以及汉代时期劳动人民的智慧和创造力。
满城汉墓的发现，揭示了西汉时期地方诸侯王的墓葬结构和埋葬制度，为研究汉代冶炼、铸造、漆器、纺织等手工业和工艺美术等方面的发展情况提供了重要的实物资料。
三、汉代玉器使用的玉材料和玉色特征
汉代时期受孔子“贵玉而贱珉”的思想影响，玉器材质基本选用来自西域，属于透闪石软玉，其中新疆和田玉和玛纳斯玉占很大比重。
和田玉的材料中又多见从水中取料的籽玉、很多都属于羊脂玉。
其他玉石也有采用，一方面是新疆材料的供应不足造成的，另一方面，大量的地方材质都被充分使用，也证明了当时玉器制造的兴盛和需求明显，我们现在看到的有玛瑙、水晶、滑石、琥珀、绿松石等。
玉石材料的颜色有白玉、青玉、黄玉、绿玉、褐玉等，还有一部分玉器材质是用蛇纹石玉制造的。
四、汉代玉器的造型特点
从目前国内出土的汉墓玉器种类中进行归纳和整理，我们初步将汉代玉器器物造型分为几何形和人物动物形两大类。
在几何造型的玉器中，以型定形的玉器有壁、环、珠、管、圭、戈、琮、璋等；
在以人物动物造形分类的器型有：舞人佩、凤形佩、龙凤佩、螭纹佩、玉猪、玉蝉、玉马、玉熊等。
五、汉代玉器的纹饰特点
汉代玉器我们也可以进行这样的简化分类，根据纹饰设计，大致可以分成两类：一类是几何纹，另一类就是动物纹。
在汉代玉器上呈现的几何纹都是以涡纹、谷纹和蒲纹几种纹饰最为常见。
其中的谷纹和蒲纹主要是刻在玉璧上的。
而涡纹和卷云纹扭曲变形，曲径通幽，更有幻化无数的想象空间，很有可能就是由春秋战国时期的蟠虺纹发展而来的。
玉器上面的动物纹可以根据实物特点，分为写实和图案化两种，需要具体分别。
六、满城汉墓西汉中山国靖王 刘胜夫妇墓玉器的基本特征
满城汉墓一共挖掘出两座，出土玉器有璧、环、圭、璜、笄、带钩、佩、九窍塞、印章、玉饰及舞人等，玉质几乎都是来自新疆的和田玉，可分为白玉、青玉、碧玉三种。
纹饰有谷纹、涡纹、蒲纹、弦纹、卷云纹、凤鸟纹、夔龙纹、兽面纹等。
采用了透雕、浮雕，细阴线刻等技法。
这里有一个十分特别的，需要说明，就是这两墓中出土玉壁多达69件，这也是在继承了战国玉璧的基础上发展起来的，可能是代表着某种财富的涵义。
七、汉代玉璧的鉴赏要素
玉璧最早见于新石器时代的良渚文化的墓葬，在战国和汉代时期，尤其西汉时期，也是玉璧发展的鼎盛时期。
西汉时期的玉璧主要有两种。一种是继承前代的传统造型，呈中央有圆孔的圆形扁平体。
纹饰有蒲纹、涡纹、谷纹、乳丁纹、夔龙纹、凤鸟纹、透雕动物纹(龙凤、双象等)、卷云纹等。
玉璧是古人幻觉与迷信的产物，造型和纹饰皆以天和天际现象为本，有人解读为宇宙的黑洞，但是在金缕玉衣上有一枚玉璧，也有供灵魂进出的空间说法。
西汉时期的玉壁装饰复杂，很少有素璧，纹样线条流畅，手法灵活巧妙，变对称为均衡，从早期的单一、繁杂、对称，到西汉时期的组合、细密、平衡；纹饰分隔成区域，使两面变化多端，效果韵味强烈，富有艺术感染力。
在西汉的玉璧上，各种纹饰大多组合使用。一般器形较大，纹饰大多分两区或三区，以弦纹相间隔。
上图所示之玉壁，两面纹饰相同，内区饰蒲格涡纹，外区为阴线夔龙纹。
内外区间以一周陶纹相隔。另一种是壁的孔内和外缘有一组或几组透雕附饰，常以龙、虎、凤、云等为题材，俗称出廓玉璧。具体纹饰有双龙卷云纹、双螭卷云纹、透雕凤鸟纹、螭龙或螭龙衔环等，多以透雕加上浮雕和线刻制成。
玉壁的两面琢刻谷纹，缘周起棱；壁的上端有透雕双螭龙卷云纹附饰。
涡纹是在蒲纹的基础上，使用阴刻和减地浮雕的技法刻成的。
有些乳丁纹应是谷纹的简化形式。
