龙是工艺美术界最大热门IP，说这话应该没有人反对。

龙是瑞兽

从古到今，玉雕之外，牙雕、木雕、石雕、砖雕、刺绣、陶瓷……无一不充斥着龙的身形。

有人爱龙，认为其神秘莫测、力量强大，有人厌龙，总觉其生性暴戾、邪恶凶煞。前者以东方为代表，后者以西方为代表。但回归到东方尤其是中国的文化语境，龙被创造出来，归根结底还是出于祈求吉祥福瑞的需要。

待到后来龙成为皇家专属符号，尊贵的气质陡升，而随着众人对其意义的不断赋予，受欢迎的程度更是与日俱增。没有任何一个民族对龙爱得像我们这般深沉，我们自诩为龙的传人，以龙为傲。

LOT3138  李海涛和田玉籽料升龙牌8.9×3.8×1.6cm 115g

或许也是因为大家对它太过于熟悉，很多人认为这样的题材已经没有任何可供发挥的余地，导致创作难以跳脱出来而出彩。而龙的题材越是泛滥，越是考验大家的造诣。

经典的魅力就在于它不断被传承，不断被演绎，生生不息。

龙是敲门砖

很多人藉此领略到玉雕艺术创作的魅力。龙是试金石，一部分人认为必须坚守正宗，一部分人却又敢于超越传统，抉择之间，并无对错，实则反映的是大家各自对艺术的理解。

LOT3136  王永芳和田玉籽料龙把件4.2×3.3×2.2cm 45g

此次北京正道春拍，龙题材的作品阵容强大，其中的创作者还包括新晋的两位中国工艺美术大师樊军民和蒋喜，这当然也进一步证实了龙在艺术创作中的普适性。虽然同是龙题材，韵味却大不一样。

LOT2937  樊军民和田玉籽料螭龙方章4.4×4.4×4.5cm 165g

LOT3105  蒋喜和田玉籽料龙凤佩7.2×3.9×1.0cm 55g

有的作品小，有的作品大；有的作品简单，有的作品复杂；有的作品形象，有的作品抽象。

但这些都是表象，并不关键，玉猪龙是龙，拐子龙也是龙，造型的区别并不有损其艺术造诣的高低，主要还在于内在精神的表现。

LOT3102  宋世义 南红玛瑙龙凤呈祥佩4.4×2.5×1.8cm 25.5g 

比如清代黄钺撰写的画论著作《二十四画品》就通篇都在描述画作的内在精神：气韵、神妙、高古、苍润、沉雄、冲和、淡远、朴拙、超脱、奇僻、纵横、淋漓、荒寒、清旷、性灵、圆浑、幽邃、明净、健拔、简洁、精谨、俊爽、空灵、韶秀。

用这些标准去评判玉雕创作中的龙，依然成立。

LOT3087  苏然 和田玉籽料祥龙觿9.7×2.9×1.5cm 70.5g

古代龙题材可供发挥的余地并不大，不仅形制上有着严格的仪轨量度，就连精神气质也必须积极向上，尤以威严为要。当下则完全不同，人龙两相交融，除了延续传统的尊贵、吉祥文化之外，更多则旨在传递一种情绪或状态。

LOT3083  李海青玉龙牌4.1×3.4×1.1cm 29g

活泼的龙

娴静的龙

幼年的龙

成年的龙......

只要你喜欢，你完全可以选择你偏好的那一种，因为你就是龙。

LOT3082  吴金星 和田玉籽料必定成龙挂件5.5×2.9×2.1cm 48g

LOT3062  顾中华和田玉籽料府上有龙佩3.3×3.0×0.6cm 8g 

LOT2995  杨建发和田玉籽料韬光养晦扳指5.6×5.3×32cm 154g

LOT3042 吴金星和田玉籽料望子成龙佩4.8×3.2×0.9cm 22g 

LOT3063 王如东 和田玉籽料螭龙佩3.7×3.7×1.7cm 18g

LOT3019  杨鸿 黄玉螭龙佩5.9×2.0×1.2cm 27g

LOT2979  吴金星 田玉籽料云起龙骧扳指4.1×3.4×2.2cm 49g

LOT2977 张建宏 和田玉籽料望子成龙牌8.0×4.5×1.9cm 149g

LOT2947  吴灶发  和田玉籽料游龙笔架15×1.7×3.7cm 98g

LOT2990  顾中华 和田玉籽料必定成龙佩6.0×4.8×2.0cm 90g

摄影：正道拍卖首席摄影师  舒洋